Quando Adorff non è in giro per festival, workshop o viaggi in città, lo si può trovare nel suo studio a Kalrsruhe, dove è specializzato soprattutto nella fotografia di persone. Per Adorff, tuttavia, il processo creativo fotografico non finisce con lo scatto e la successiva elaborazione dell'immagine. Il percorso delle sue foto non finisce su un disco rigido. "All'inizio della mia carriera fotografica, mi divertivo ancora nella camera oscura analogica", riferisce Adorf e aggiunge: "Non era professionale, ma sono contento di aver potuto vivere in quell'epoca. Mi ha fatto apprezzare la percezione aptica della fotografia. Al giorno d'oggi, non c'è bisogno di sedersi in una camera oscura e maneggiare prodotti chimici se si vuole tenere la propria foto tra le mani. Ma ci sono alcune cose da considerare affinché la stampa appaia davvero esattamente come il fotografo sperava.
Prerequisito: Monitor
Molti partecipanti ai workshop di stampa di Adorff hanno già stampato delle immagini e si lamentano delle differenze tra l'immagine del monitor e la stampa. "Se ci sono discrepanze qui, ci possono essere diverse cause", dice Adorff e spiega ulteriormente: "Un monitor inadatto, non regolato correttamente o non calibrato è la causa più comune. Se ottengo una visione distorta del file immagine dal monitor, non posso aspettarmi che questo file esca poi dalla stampante nello stesso modo dell'immagine distorta del miraggio. Inoltre, il monitor, il computer e il software di elaborazione delle immagini devono essere correttamente abbinati e regolati tra loro. Una gestione coerente del colore è indispensabile.
ColorEdge CS2740 di EIZO
Adorff utilizza il ColorEdge CS2740 di EIZO - un monitor da 27 pollici con risoluzione 4K sul suo iMac. "Mi piace molto lavorare sul CS2740", riferisce Adorff. "Questo è in parte perché lavorare sul CS2740 è davvero piacevole anche dopo molte ore. Inoltre, è davvero nitido grazie alla risoluzione 4K. Tuttavia, il più grande 'fattore di rilassamento' è che non devo più preoccuparmi del lato tecnico del flusso di lavoro, ma semplicemente sapere che ciò che vedo corrisponde effettivamente al mio file di immagine". Inoltre, Adorff calibra regolarmente il suo monitor con il suo X-Rite i1 Studio, ma anche out-of-the-box il monitor era perfettamente pre-calibrato, come Adorff riporta con entusiasmo: "L'omogeneità è impeccabile, lo spazio colore è enorme e i gradienti vengono visualizzati in modo assolutamente fluido e senza transizioni".
Carta dei fattori di influenza
Ma anche se si usa un monitor grafico perfettamente calibrato come il ColorEdge CS2740, manca ancora un passo cruciale per poter giudicare la stampa finita sul monitor: la vista softproof. Uno stesso file immagine appare completamente diverso su carte differenti. Mentre un'immagine su una carta lucida appare molto simile al display del monitor, un'immagine su un materiale opaco con una forte struttura superficiale di solito ha meno contrasto e i colori sono anche meno vividi. Questo non è un difetto. In effetti, sono proprio queste peculiarità la ragione per cui vengono utilizzati materiali diversi. Da dove viene questo? Non si può applicare più del cento per cento di inchiostro nero su una carta opaca e il risultato appare ancora solo grigio scuro. E se la carta stessa ha una tinta leggermente calda, per esempio, non potete aspettarvi aree bianche pure su di essa, perché la stampante non può fare altro che non stampare sulle aree bianche. Il bianco massimo ottenibile nella stampa corrisponde al tono di colore della carta. Queste proprietà non possono essere cambiate sul computer. Tuttavia, essi possono essere simulati sullo schermo e l'immagine può essere ottimizzata a colpo d'occhio. Per fare questo, però, hai bisogno di un profilo ICC. Potete misurarlo voi stessi con l'aiuto di uno spettrofotometro. Puoi semplicemente scaricare i profili per le comuni stampanti dai produttori di stampanti o di carta.
Vista softproof sul monitor
Grazie a un monitor assolutamente preciso come il ColorEdge CS2740, Adorff può simulare le proprietà delle diverse carte nella vista softproof di Photoshop e Lightroom già sul monitor e ottimizzare i file delle immagini in relazione alle proprietà individuali delle diverse carte. "La vista softproof è particolarmente utile per tutte le carte non lucide senza sbiancanti ottici, poiché queste carte hanno un effetto relativamente grande sull'aspetto della stampa", spiega Adorff, che preferisce usare carte di Ilford e Tecco. Molti partecipanti al workshop si sono lamentati del problema che la stampa appare poi diversa da quella desiderata e attesa, riferisce Adorff: "questo è dovuto principalmente al fatto che non è stato usato un monitor adatto e calibrato e che non è stata usata la vista softproof." Un'immagine appare semplicemente diversa su una carta opaca e molto strutturata che su una carta molto lucida. Questo è, dopo tutto, proprio il motivo per cui tali carte vengono utilizzate.
Condizioni di visualizzazione dei fattori
Un altro fattore che può causare discrepanze tra la visualizzazione del monitor (con la vista soft proof abilitata) e la stampa sono le condizioni di visualizzazione e il target di calibrazione a cui è stato calibrato il monitor. Se entrambi non corrispondono, il display del monitor e la stampa appariranno molto diversi all'osservatore, anche se in realtà sembrano del tutto uguali. Perciò, da un lato, è importante che il monitor sia calibrato, soprattutto per quanto riguarda la luminosità e il punto di bianco alle condizioni del luogo di elaborazione dell'immagine e che la stampa sia poi vista con un'illuminazione adeguata. Altrimenti non è possibile una valutazione significativa della stampa.
Ciò che è stampato rimane
Ma perché stampare? Adorff ha diverse risposte a questo: da un lato, l'interazione tra motivo e carta da stampa crea idealmente un'opera d'arte completamente indipendente. D'altra parte, ci si occupa ancora una volta molto intensamente delle proprie foto quando si considera cosa si sta stampando, quale potrebbe essere la carta appropriata e come si presenteranno o appenderanno le foto in seguito. "Ciò che viene stampato rimane. Fa un'enorme differenza per me se memorizzo un'immagine come file su un disco rigido o la mostro in piccolo su un sito web o la stampo e la appendo al muro" spiega il fotografo.
Creare pezzi unici con l'emulsione liquida
Adorff usa l'emulsione liquida di Ilford che può essere utilizzata per rendere stampabili materiali che non sono stati effettivamente fatti per la stampa a getto d'inchiostro. L'emulsione è disponibile in trasparente e bianco e quindi la varietà di supporti stampabili può essere ampliata quasi all'infinito. "Ciò che trovo particolarmente attraente è che posso davvero creare pezzi unici completamente individuali con esso" spiega Adorff. "È un modo per riportare un po' dell'unicità che, dopo tutto, si è persa nell'infinita riproducibilità digitale". Le possibilità della stampa fotografica digitale sono quasi inesauribili e nuovi materiali appaiono regolarmente sul mercato per dare alle proprie immagini il valore che meritano. Perché una cosa è certa: c'è stato troppo sforzo, troppo cuore e anima per seppellirli in un hard disk.
